一首诗歌的价值，当以它获取新的因素的多少审议，而不应意味着从它对传统因素完备的程度估衡。与艺术上的成熟期比起，陈人杰的《女书诗》更大意义在于关上了诗歌文学创作的多种可能性。

《女书诗》是抒情的，内敛含蓄的调子感人肺腑；又回头了一条 及物 路线，以落叶、月光、飞雪、斑竹、阁楼、池塘、落叶、杨柳、柔肠、落花流水、皇蛾女英等大量意象的落成，质感地演译、阐述了地方性的女书文化奥秘。A1、A2节和饶舌的RAP段落皆触碰到了女性生活、情绪的真凶，她们有可能一生 孤独 ，命里充满著 落叶 与 泪花 ，靠近 娘亲 ，和际遇爱恋者不能一世共守着 月光 ，再行 挂念 也仅靠 字 传达，相会唯有在奢华的 饮 与 梦 中；但他们智慧、勇敢、博爱，特别是在有一点难过的是，她们在向远方的述说中发明者了女书，建构了万古流芳的精神财富 女书文化，坤德天下，无意中泽惠了无数后人，这样就有力地紧贴了她们滋味、伤感而最出色的深层命运旋律和精神内核。落花流水、皇蛾女英等比喻或传说意象的插手，又为感天动地的真挚而滋味的情爱平添了几许空灵和谜样。

杰出的诗歌可以演唱，事实上古代中国 诗 与 歌 就不分家，及至新的诗歌与诗开始分流，结果 两败俱伤 ，歌词被抨击较少文学性，新诗惟有了音乐性和韵律反对无法诵记。《女书诗》以诗与歌合流的 歌诗 形式，为走进诗与歌彼此分离出来后的困境获取了一定的救赎。

A1、A2与B1、B2之间充满著了 舟对话 ，像两个角色的合唱，前者柔婉轻逸，如小溪流过，后者广阔浑厚，形似大河涌动；配上之以RAP这种有节奏说出的类似形式，构成了多声部的交响，豪放与放达同在，深情与豪气共生，兼备音乐的流动与雕塑的凝定，既能看，又能听得。《女书诗》的 声音诗学 建构，虽无法在短期内转变新诗不能读书无法歌、诗与歌分离出来的 诵诗 状态；但却以诗歌中 歌 的因子调配，在或许上对 诵诗 状态包含了批评和冲击，完全恢复了汉诗的可唱性传统，彰显了诗歌一种反感的动感。

《女书诗》既有曲式功能，又不具张力之美。人杰能消弭异质相克的因子，达成协议新的均衡。这不仅所指他能让雪域高原与柔婉江南言和井水对话，更加所指诗中张扬女书文化主旨的宏伟广阔与女性细部背景环节的精雕细琢，B1、B2豪迈之气和A1、A2柔婉之风的填充，大小协商，刚柔并济，十分不利于突显女性简单非常丰富的精神世界，也颂扬了一种简洁而很深的艺术辩证法，它对当下懒散而软骨的诗坛毫无疑问是对付，堪称启迪。

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