今天在这里主要探讨一下中国的民族音乐及盛行音乐的现状及生长，在盛行音乐方面，大家都知道的起步比力晚，其时叫“通俗音乐”，因为我记得在革新开放初，最先传入我们大陆的盛行歌曲应该是邓丽君的抒情歌曲，由于十年浩劫的影响，其时人们耳熟能详的歌曲都是些文革时的革命歌曲以及八部样板戏，在那种政治第一的社会情况下，人们束缚和抑制了自己的真实情感，对任何人和事物体现出的都是麻木不仁及冷漠的态度，当邓丽君的抒情歌曲传人大陆后，人们感应既新奇，兴奋另有一些惊骇不安，在其时怕被扣帽子，可是人们还是抑制不住地去听，可是都限于在下面听，其时录音机刚刚传入我国，也没有什么正版的录音带，都是人们从港台带人大陆后，大家相互复制下来听，只管音响的质量很欠好，但人们还都听得如痴如醉。我记恰当时的年轻人最热衷的就是穿着“喇叭裤”带着“太阳镜”提上自己的录音机，有四个喇叭的，另有两个喇叭的以及“砖头”式的单声道录音机，到大街上，公园去浏览，在其时是很时髦的，可是真正被人们喻为中海内地盛行歌曲的开山之作。是李谷一老师《乡恋》，但其时被列为了不能演唱的歌曲，那时的李谷一老师正因为演唱《乡恋》，在遭受着一场全国性铺天盖地的批判，说那首歌是濮上之音，而一些批判文字慷慨激昂义正辞严，诸如：无产阶级思想应该是很是康健的，不能被这些软绵绵的工具来摧残等等。

值得欣慰的是《乡恋》这首歌曲最终登上了1983年的中央电视台的春节晚会，1983年，中央电视台第一次面向观众直播的春节联欢晚会开播了。其时的总导演黄一鹤请来了李谷一，但晚会的节目单中并没有李谷一的《乡恋》。

不在演出规模内。李谷一也知道：此时不让唱这首歌也在情理之中，如此大的一台全国性的晚会，怎么可能让自己唱一首在全国规模内受到批判的歌曲呢？然而，晚会演出开始后，4部热线电视话刚一开通，观众的反映大大出乎了导演黄一鹤的预料：李谷一在台上一泛起，观众就来电话点播《乡恋》。

当电话记载员把一大堆观众点播《乡恋》的条子送到导演室交给黄一鹤时，黄一鹤感应很是为难：他决议不了让李谷一唱这首歌。而此时正在台上演出的李谷一，基础不清楚有这么多的观众通过热线电话，点她唱《乡恋》这首歌。其时正好广播电视系统的最高向导吴冷西部长，在中央电视台春节晚会的第一线坐镇。黄一鹤让电话记载员把观众的电话点播记载单交给吴冷西部长。

吴冷西见是点的《乡恋》，即摇了摇头。没想到，观众打电话让李谷一唱《乡恋》的点播量越来越多，可在切换台上忙碌的黄一鹤依然作不了主。就在此时李谷一正在台被人要求与袁世海演唱京剧时，电话记载员又端上一盘子记载着观众要求李谷一唱《乡恋》的点播单，黄一鹤一看，这一盘怎么也得有二三百个。

这回黄一鹤可真没辙了，他对那端盘子者说：这事你无论如何得跟吴部长好好说一说。没一会儿，吴部长找到黄一鹤这边来说：黄一鹤，上《乡恋》。黄一鹤一听这话，兴奋极了，他知道部长吴冷西是在冒着多大危险，但此时已顾不了太多。

黄一鹤赶快找来伴奏带，并敏捷请主持人报幕。泉源：慕衍童声。

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