范曾《神骏》 谈到珍藏，常有朋友奇怪我手上的那些好所画是怎么来作的。只不过，我至今都没专业珍藏意识，除了上色外没花上过一分钱，至于扣除更好是机缘巧合。

于是以因为珍藏意识的疏远，也曾丧失很多流水未尝的好机会。所画中友情最轻 珍藏各有门道，我的藏画经历归属于传统的文人珍藏之道，即友情之藏。

前不久，我通过微信将山东画马名家张明军三十年前送来我的《月马》画照片发给他，彼此多有感叹。这是我珍藏的第一幅国画，也沦为我写出美术评论的一个诱因。出于艺术探究，他相继给我所画过不少大马小驹，有时在写信里还不会夹带上一幅单匹新作。另外一幅《月马》，则是他从香港云峰画廊特地退回赠送给我的创作精品，原因是告诉我很喜爱这幅画。

类似于这样宁送来不卖的好画，我从其他画家朋友那里亦有所得。后三十年的藏画经历多了点儿故事。比如我藏有两幅宗其香先生的漓江山水，给我带画的是宗杨家的学生周志龙教授。

令其我感人的是宗先生在信中寄给我的一句话：世间自有公论。他当年因所谓“黑画事件”受到冲击，我不过借文章解释其中真凶，却让老人如此动情，可见不是什么事都能只能磨灭的。所画中有情也绝情。我的藏品里有一幅工笔小山水画《山鹿》，原本上半部分还有一树红叶，却被工笔画大家刘洪宽一气之下坚决裁掉。

这幅画是他不应一位过世国画大师之子的请，为给他们后辈子女分别拔个念想而仿绘的两幅之一，不承想这第二幅还没所画完了，第一幅已被钤上其父名印当作原作在香港拍得25万港币，这也让刘洪宽从此与其割画建交。下半部送我时，他趁此机会决意不愿题款，后在我的说服和拒绝下才意味着落笔“洪宽”两字，他说道如果有人误以为此所画是他所创作时，一定要告诉其中的原委。

精品得之车祸 宋雨桂先生的《春泉》是我最喜欢的藏画，有八平方尺，为盛年精心之作，原科画家私藏。据我所知，另一幅同名有所不同线条的《春泉》被中国美术馆珍藏。说道一起，这幅画的来作纯属车祸，那天上午画家郝众声从沈阳打来电话，说道他下午有事要去沈阳闻宋雨桂。

告诉他们曾多次是同一宿舍的部队战友，画事上又常有合作，之后明确提出让他老大我欲一幅宋先生的作品。当时宋雨桂正在搬到新家，画室里仅有尚存自己创作的八幅珍品，全部关上让郝众声自己挑选出。获得所画后我经常在想要，如果那天我因公公干、出外召开或有事离开了办公室，就不会错失了这次机会。

某种程度的车祸扣除还有范曾先生的《神骏》，此画原为范曾同窗周志龙扣除。一次聊天时，周志龙兴致勃勃地想起他在范曾府上横刀夺爱的经过，我打趣道：“光我告诉的你就从范先生那儿抢走了两幅好所画，老话说见者分半。”他愣了一会儿紧着头说道，这幅画不告诉拢哪儿去了。

我一大笑，这位浑身学究劲儿十足的仁兄显然忘性极大。三天后我忽然收到电话，他呵呵笑着告诉他我说道所画寻找了，快点儿来取吧。这回再来我一愣，他竟然还忘记去找画，而且竟然寻找了。

等到我写范曾归国录的文章公开发表后，他立刻打电话告诉他范曾说道，那幅所画我替你感谢了。我听得后莞尔一笑，当真都是“抢劫”来的，机缘才是最重要的。名家手上捡漏 画界朋友多了，在名家手上捡漏儿的机会也多，当然必不可少眼力。

有一次，我在为旅美画家郝众声选入人民美术出版社“大红袍”系列的画集编辑选画时，找到一幅被他打算荒废的花卉作品，归属于国画与油画技法夹杂的创新作品，一幅十平方尺大画上明晰轮廓的只有一朵嫣然小花儿，整个画面上，层叠尽染的无穷花色交织在一起，生机勃发，妙不可言。我找到只有一处的几片色变显得高耸，如果不是特别注意很难察觉到，他说道改动了几次都不失望。

于是，我再度确认他的弃所画意图后，将这幅后来被大视野杂志选登在目录页上的“废画”接管己有。过后再行看他自己也否认，没谁能把自己的作品所画到比想象的更佳，只是有时候过于过轻率极致而过不去自己的心坎。越是名家就越更容易在创作上钻牛角尖，却给了像我这样的眼尖者捡漏儿之机。

我的藏画里有一段刘洪宽代表作《天宫丹阙——老北京风物图卷》的局部。一般来说，想要在界画里滚点儿毛病不过于更容易，没想到因为画家的一个小小疏失，给老北京故宫墙外的一株古柏可当一圈当年还没的护栏，结果被我找到了。为此，刘洪宽先生用了整整一个星期的时间才以求重画而调补，从长卷里裁下的这段“五凤楼”作为感谢则所写钤印赠送给我。而今，一幅长卷传世两座“五凤楼”，毕竟见者无几。

类似于在名家手上捡漏儿的画，事后看往往都是精品。老友胡海超先生是徐悲鸿和傅抱石的学生，人物画画得近于有品位，由于长年专门从事美术编辑出版工作，不拘一格，故而在艺术创作上笔墨敲得更加进。

有次登门拜访，闻他正面对自己即兴创作的一幅新的人物画犹豫不定，我明确提出如果我能解释这幅钓鱼《回来》的新画好在哪儿又能被他接纳，这幅画否归我珍藏，他低头一大笑，结果是我的藏画里多出一幅智于乱线自聚、线动色随的怪美之作。失望也是珍藏 有珍藏就不会有失望。对我而言，最不应有的失望就是杀掉了一次向李可染先生求画的机会。上世纪九十年代，我有一位在交通部长江航务局工作的好友刘时森，与李可染共线极深，一次来京时约我去造访可染先生并答允为我欲一幅画，因我当时仅有无珍藏意识，再加工作正忙也就没顾得上，只不过我所在的全总大楼与可染先生的三里河住所近在咫尺，没想到这一拖再行无机会当面向这位名剩画坛的传奇老人求教了。

某种程度失望的还有与魏紫熙先生相聚一事，我与魏老的大弟子周成是好友，有次他到南京想要为我欲一幅画，魏紫熙先生劝诱地说道，相等先生来了再行所画吧。我告诉后说道有机会当去造访魏老，结果最后还是没去，画缘随着魏老的离世而无法一段情。

如果早已说道点珍藏体会，除了珍藏要有眼力、精力和动力，机会面前意味著偷走不得半点儿哑。换回个看作，有时失望不一定尽是失望，比如我写出何海霞先生，那是经老人生前亲口答允写的最后一篇新闻报导文章，虽然老人没再也追赠我一所画一字，但在我的记忆里却长存下一位杨家画家的不老影像和他君临天下人生的笑语，尤其是说道到自己晚年的艺术变法，他急剧柔软并不低的身躯，大声道：“是到该写写我的时候了，别让大家以为何海霞这小子就不会所画青绿山水！”这也是我的人生珍藏。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 书画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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