拓片就像历史写真集，一张毛笔、一些墨汁，使得摩崖、青铜、碑刻、砖石和器皿上的文字或图案沦为可触碰、可感官的实物。如今，金石碑帖不仅并未受到市场的注目，就连这门传统技艺也面对亡佚。　　“拓片技艺的承传和维护如今出了一个大难题，因为没有人不愿自学这门技艺了。

”汲古阁拓片第三代传承人王凤兰早前拒绝接受专访时回应。　　“我习做到拓片的时候只有16岁，那时郭德林师傅的手艺最令人惊叹，他照着《三国》的小人书，拿一颗钉子，在石板上所画一所画，一会儿一个惟妙惟肖的人物就被刻画出来了。”王凤兰说道，刚开始她很违背自学拓片，因为过于单调、乏味。

后来随着技艺的变革，她渐渐热衷上了拓片艺术。“每竣一块板，这块板上的文字或画面的历史源头在哪里，它有什么故事，你只有木村浮了，才能生动地拓出来。我当学徒3年，内心再次发生了相当大变化，也跪得寄居了。

”　　拓片技艺承传无以　　原版刻板是历史文物，所以现在拓片用的原版刻板早已很少了。王凤兰回应：“现在用于的刻板基本上都是自己刻有的，有的是照着历史的画面刻有的，有的是石刻的，有的是壁画刻有的。”　　除了刻板，彩竣也是王凤兰最擅长的。

“刚开始都是墨竣，不论甲骨青铜、碑刻墓志、摩崖石刻都是白的。后来通过糅合天津杨柳青年画以及各种壁画的色彩运用，老师傅们也开始研究用于彩拓。”王凤兰说道，只不过内行人都告诉——行家看墨竣，外行看彩竣。

墨拓即便是悬挂在有阳光的地方，100年也会变黄。中国墨、中国纸都是艺术，里面蕴涵了大学问。

　　汲古阁总经理李连祥说道：“拓片的制作是一项既简单又乏味的工作，现在的年轻人，即便讨厌，也会专门从事这项工作。如何把拓片技艺传下去?我们现在的点子是以专带兼来招揽年轻人。总之，无法让它折断在我们这代人手里。

”　　珍藏价值小于投资价值　　金石碑帖曾多次和古籍、青铜器一起被列入最重要的珍藏门类，也是历代文人研究、珍藏的大宗。近几年，碑帖市场行情虽有所起色，但比起书画、瓷器仍差距太远。

目前，在拍卖会市场反应较为好的碑帖拓本还包括：有题跋和年代的碑帖拓本，或是唐拓、宋拓等早期拓本，这些拓片传世较少，市场价格较高，不过其行情比起名家书画还是有相当大差距。　　回应，李连祥回应：“在目前的艺术品市场，多数藏家以保值电子货币为珍藏目标。

相对于书画、瓷器和玉器来说，珍藏碑帖的主要以学者和书画家居多，这一群体是具有很深文化情结的研究型珍藏，他们会只能交易，所以碑帖没较小的流通性，不是投资型品种。”李连祥指出，随着人们对中国传统文化的愈发推崇，碑帖拓本必定不会受到市场欢迎。

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